在古代的卷軸繪畫中，哪些圖像可以認定與屏風有關？從外觀來看，我們最熟悉的畫 中屏風有兩種，一種是單扇的板屏，一種是多扇的連屏，可以折疊彎曲，也稱圍屏、曲屏。 連屏在唐代時以六扇居多，發展到明清時期，繪畫中所見的大折疊屏風常多至十二扇，通 常沒有大的底座。而宋元時代繪畫中則以較大底座的三扇屏居多，兩邊兩扇小，中間一扇 大，像是大板屏加了兩翼，有時也統稱為「山」字屏風。傳為周文矩的《重屏會棋圖》， 就完美地同時再現了單扇板屏與山字屏風。 不同類型的屏風尺寸相差很大。單扇的大屏風擺在地上，而小一些的可以擺在床榻 上，成為枕屏。再小一些則可以放在桌案上，稱作硯屏、桌屏。中小型的屏風，屏身和底 座拆卸起來比較容易，因此也常稱之為「插屏」。畫有枕屏的繪畫出現在宋代，比如傳為 王詵《繡櫳曉鏡圖》，或者是《荷庭嬰戲圖》。有一種「床屏」，與枕屏功能類似，為榻上 人休息時擋風所用，因為它被擺在地上，至少應該與床榻的橫寬相當，所以要比枕屏大。 傳宋人《槐蔭消夏圖》中就有一扇這樣的插屏擺在靠近床頭的地面上。比較特別的是《列 女仁智圖》中有一個給燈遮風的三折小屏，這在後來的圖畫裡看不到。將這樣多折的屏風 圍合起來，其遮擋的效果自然最佳。床榻是使用圍屏較多的地方，《女史箴圖》中就畫有 被圍屏圍起來的床，只不過圍屏上面沒有圖畫。唐代的繪畫中更多見的是上有書畫的連屏 圍繞床榻。 床供正式就寢，榻供日常坐臥，二者的大小、使用空間其實不同。床處於室內，一般 不隨意移動，掛有簾幕，隱私性更強。而榻小巧，移動頻率高，室內外都可安置。現存的 宋代繪畫裡，表現床上連屏的幾個例子幾乎都與女性閨房有關。如《萬花春睡圖》中富貴 女性的閨房從窗戶中透出床的一角，女主人正春睏懶起。南宋《天竺靈簽》第六十八簽的 版畫，畫的也是一位剛做夢醒來的女性，閨床上有畫有小景花鳥的屏風，與簽文中「芳菲 春日暖，依舊發殘枝」相呼應。至於有圍屏的榻，情形就不同了，常常表現為男性所處的 空間。 作為可移動的傢俱，屏風往往具有多重功能。很多屏風都可以與床榻發生關係。《重 屏會棋圖》中重屏上所畫的山字屏風，就圍繞在榻邊。大型的單扇板屏也常畫在榻邊，如 《宋人人物圖》。 《槐蔭消夏圖》中，當榻在室外空間使用時，擺在頭部所在一側的單扇板 屏比《宋人人物圖》的小，這應該是因為其處於室外擋住頭部來風的實際功用，這一點更 像枕屏。但擺放在室內的榻也是可以用來睡覺的，所以這個時候，就常利用較大型的、不 輕易移動的大屏風，如大型的山字屏或板屏，擺放在榻較長的一面。有趣的是，榻還可以 簡略，但與之相配的屏風卻不可以簡略。 （改寫自黃小峰〈繪畫史的另一面：中國古代繪畫中的畫中屏與屏中畫〉）